摇钱树论坛黄大仙网奇葩吐槽綜藝節目受歡迎情緒不自由的果實

时间:2020-01-20  点击次数:   

  選手大王在《奇葩說》第六季上貢獻了第一個爆款詞匯——情緒自由。它指的是人周密也许左右本身的情緒,尽管被討厭也不會被打擊相信的一種狀態。但遺憾的是,這種自由絕大一面的成年人都未曾擁有過。

  情緒不自由,但又志愿情緒被照顧,這種內在的張力反過來成了《奇葩說》《吐槽大會》這類節目受歡迎的弁急由来。

  在電視綜藝節目史上,盡管節目模式更替頻繁,觀眾口味變化急迅,但有兩大類節目始終長盛不衰。一是音樂選秀節目,作為影像狂歡時代最有力气的表征,它成為長期以來拜托大眾夢思的有效出口﹔二是談話語言節目,它通過語言修補、回應著當下時代最炙手可熱的現象和窘境。它們一個塑造人物,一個修造話題。

  尤其隨著整個序言生態的變化,現在進入一個后终归時代,即在事實究竟尚未公開之前,簡單的心绪要比復雜的事實擁有更強的傳播材干。這為語言類節目需要了豪恣生長的寬容環境,隻要大家能為大眾供给一個情緒表達的出口,流量便會源源不斷地涌來。

  這些節目就像社會的一面鏡子。不是說它們的設定議題能夠响应社會現象,而是說它在與觀眾互動的過程中,用最原始的方法將大眾的模樣描繪了出來:情緒不自由、应酬焦慮、精雅窮消費等。光是題目就方便讓人產生共鳴,看看《奇葩說》每期節目播完后的熱搜頻率,就领会這些邏輯直接的話題几何能夠讓當代都邑青年產生自你们们認同。

  與其說,谁們在看節目,不如說我們在尋找共鳴。《吐槽大會》這一季的口號從最開始的“吐槽,谁们們來真的”換成了“吐槽,我们們盡量來真的”。盡管加了這個前綴,但一個強烈的感受是這一季《吐槽大會》的力度明顯更強了。

  在谁们看來,“盡量”二字,反倒成了精巧位置,構成一種坦誠與妥協之間的藝術平均,說與不說之間的妙處。中國人說話向來不喜歡過於直白,《禮記》中有個詞叫“隱惡揚善”,它不僅指的是一種“說話”的田产,也構成了中國兩千多年來的治世准則,所以長期以來,四不像图片今晚双方将实现更为紧密的合作。要揭破人家不好的场地,總歸是失当當的。

  隨著媒體對過往語境的解構,節目深諳,互聯網環境成長起來的年輕人不會委托於一檔節目承擔“表達渠道”的功效。它更多是一種魂灵符号,若是能代表我們的說話本领,我们們便認同我。以是出現一個有趣的現象,雖然節目以穩准狠的吐槽為主,但在節目除外的傳播空間裡,觀眾其實甚少討論那些被“吐槽”的話題,反而更多聚焦在節目嘉賓這種行為,有人言之敢於直面質疑,有人言之淨念著洗白。

  這類節目本來即是把舊有的認識,拿到節目中反復說罢了。無論是李佳琦直播時的糊鍋,還是朱丹主办時頻繁念錯嘉賓名字,這些信歇本不新鮮,但它有種復雜的共鳴,我們樂於看到那些活在官方話語中的人被評論,也樂於看到那些圈層內的代表人物果敢發聲,谁們還樂於看到大家們焦慮的問題原來也在焦慮著別人。說什麼,其實已經不那麼急切了。

  與其大家類型節目各异的是,這類節目高度依賴於節目播出后的發散傳播、長尾傳播。乃至可以說,當節目播出后,它們的影響才剛剛開始。

  在微博等外交平台上,《奇葩說》和《吐槽大會》中的精华卡段常常會帶來更勝一籌的二次傳播。因為語言類節目标特點在於,它把大眾傳播中那種群體景觀式的演出,變成了人際傳播中面對面的傾心訴說。而這在表達“情緒”方面無疑起到了推波助瀾的成果。這些節目就是一個夾雜了各種新銳觀點和驳倒情緒的品行IP,有時就像另一個永遠不可能成為的本身。你们們正是不由自主地做了一個選擇,才會希望聽到另一個選擇﹔我们們正是在被誤解被挑戰時選擇了閉嘴,才會想要無所顧忌地毒舌一把。

  這些節目潛在地召集起一個社群,讓相似的人走在全盘,那些簡單線性的、有關心思德性的,以至老生常談的觀點未必能的确打動全班人們,但隻要讓全部人們活在情緒能夠得以確認的六关裡,就能觉得安静感。

  但這樣周全以順應觀眾情緒為主的邏輯,很便利產生反噬。《吐槽大會》這一季有一期節目請來了3unshine組闭的Cindy(范麗娜),李誕吐槽時直接說,“Cindy(范麗娜)大家知不分析,很多節目請大家們,就是想看所有人們笑話,就是想消費所有人們。收集這個破節目(《吐槽大會》)都沒安什麼好心。”一方面,全班人們見証了現在語言類節方针開放性,吐槽起來連自己都不放過﹔另一方面,全班人们們也瞥見了這個類型節宗旨困境,過於聚焦和夸大那些獵奇性的人和話題。在消費主義面前,這是語言表達我方的退步。

  上世紀90年月的現象級語言類節目《實話實說》至今依然一代觀眾的記憶,它把鏡頭和話筒對著社會的熱點、難點和疑點,並且同樣以“真”為基點,通過對這些問題的再現來與社會互動,以至有少少對現代化的反思。

  连年來熱鬧的語言類節目,岂论是《奇葩說》還是《吐槽大會》,娛樂話語始終佔據主導的职位,更廣闊的社會語境被隐没,更筑設性的反对也較為短少。這些節计划中央元素比喻“奇葩”“主咖”等設置,讓說話的浸點從話題的斟酌,轉移到了“誰說”以及“若何說”等層面。上演是最能照顧人情緒的方法,因為就像看完一場話劇或一部電影,所有人们們不提供發自內心地去回應,隻用濡染那種溫暖的照料,或是簡短的速感即可。

  《奇葩說》有一期討論“父母離婚該等到孩子高考后嗎”,現場來了好多父母輩的觀眾,結果也毫無不测地正方獲勝,是的,等。但在被親情話語打動除外,蔡康永末了的總結卻讓人陷入浸想:“創造新的價值,是產生新的保存格式的弁急情由。以是全班人們一開始就對於婚姻、對於學習、對於每一件事都坚持著既有價值的認定,而不再去辛勤搜尋新的價值,我们們就會活得跟千百年前一樣。”

  某種水平上,這些語言類節目和高文的知識付費一樣,在這個語境極速變化,發聲渠路多元、情緒主導表達方法的時代,都通過對大多數年輕觀眾情緒的確認、借鉴和反擊,獲得了觀眾認可和重大的流量。但語言的價值遠不止於此,怎样能在上演的奇觀以外比現實更熱切一點、比想象更溫存一點,讓每個人的情緒都在確認之后有了更具體的答案,這相同才是題中之義。

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